论小号的基本演奏技术

赵恒

摘要:小号的声音清脆、嘹亮、高亢、辉煌,同时也能吹得温柔、抒情、优美。小号有丰富的音乐表现力和高超的技巧,不仅是独奏,在交响乐团、管乐团、爵士乐团各类乐团中小号都是不可缺少的乐器。历代著名作曲家创作的交响乐、歌剧、舞剧等音乐中都可以听到小号的演奏。文中对小号在实践中形成的包括长音、连音、断奏、吐音等演奏技术,进行了总结与阐述,力求对小号的教学与演奏起到指导作用。

关键词:演奏技术;长音;连音;吐音

小号主要由号嘴、管体和机械这三部分组成小号,最初的形状是一根管子,一端是吹口,另一端是喇叭口,长度可达数公尺。巴洛克时期的小号我们称之为孔式小号或自然小号,因为它没有按键,只是在号身上留音空来起到改变音高的作用,其声音华丽激昂,但是音准是个很大的问题。现代的小号主要有两种:立键式、转伐式。立键式小号是通过活塞来改变音高,活塞的作用是延长号管,方法是按下其以接通旁路管。机械部分由活塞和活塞套组成。转伐式小号俗称德式小号,是利用可以旋转的阀门来改变音高,其音高准确,声音宽厚。小号采用高音谱表记谱,是转调乐器,当今有降B,E,D,降E,F,G,A,高音小号等多种调的小号。我们通常使用的小号是降B调的。C调乐器演奏C音时,小号则演奏D音。通俗一点也就是说小号必须提高大二度,才能同C调乐器在一起演奏同一旋律。

小号音色强烈,表现力极强,可以作为独奏乐器,亦可以在合奏中采用,是铜管乐器中的高音乐器,往往能够演奏出明亮饱满的音响效果。常负责旋律部分或高亢节奏的演奏。它不仅能够奏出嘹亮的号角声,还可奏出优美而富有歌唱性的旋律,时而慷慨激昂时而优美柔和。因此小号是乐队中不可或缺的乐器,是一个很有特色的不可替代的声部,它的出现往往能够推动音乐走向辉煌的高潮。此外,它擅长表现激烈的斗争、喜悦及胜利凯旋等效果,一向被认为是富丽堂皇的象征,一般来讲华彩的乐章都由小号来演奏。随着社会的发展,人们对艺术鉴赏能力的逐步提高,对各种乐器的要求也随之提高。其中,小号的发展是相当具有代表性的。科技的进步使得小号制作的技术不断发展完善。小号演奏家们也不断的推出新的小号演奏和练习方法。其中最有代表性的作品是有“小号的《圣经》”之美誉的——《小号短号演奏法》。它是由19世纪中叶的法国著名的小号演奏家阿尔班所编写。此书由浅至深详细地阐述了小号练习的方法,诠释了小号的美学概念,提高了小号的影响力,使小号的发展走向了一个新的高度。

时至今日,小号在管弦乐中发挥着举足轻重的作用,在浪漫主义时期至二十世纪作曲家的部分作品中,小号在进行曲特性的篇章中有着显著的发展。现代作曲家们非常乐于运用小号来表现辉煌、胜利、雄劲有力的音乐气势,因此小号通常被用来作为进行曲的主旋律。鉴于小号的音域比较高,早在文艺复兴、巴洛克和古典时期,小号所担当的是作品中号角式的演奏乐章,这也是最容易演奏,最突出其自身特点的表现方式。现代作曲家在歌剧、交响乐、交响诗、以及室内乐等形式和体裁中熟练使用小号来表达号角式乐章所代表的感情,譬如用于旋律部分和高亢的节奏演绎。其在演奏形式上更加的多样化,既有短小动机式的、也有大段歌唱性的,既有單一声部的、也有多声部的。

小号的基本演奏技术主要包括:长音、连音、断奏、吐音。

(一)长音

长音是小号最基本的演奏技术,在演奏长音时,嘴角肌肉应当适度放松,要尽量能够吹得长久,长音要吹得直,不要随意颤抖。喉咙放松,保持上下牙齿的自然前后位置,这就是口腔在吹奏时的最好状态。使发音体经受得起舌头、喉头在口腔中的各种动作,而不致使发音的持续性受到影响。起吹时要注意下巴骨的稳定,这里所说的下巴骨保持稳定,是指在同音反复时而言的。如果在音高不断改变时,下巴骨的位置可以随音高的改变而变化。

(二)连音

连音的奏法,是指将两个以上不同音高的音在吹奏中连接起来,成为一个连绵不断、没有间隙的整体。吹奏连音时,不要用左手的拉力来提高音高,右手手指选择好管长之后,就不要再变换按键,除连音中的第一个音需要用舌头送气外,其余各音都不需要用舌头送气,气流要均匀地送入乐器管道,根据所吹音的高低,嘴角肌肉随之而运动,可以用下巴骨的并拢或放开来配合嘴角肌肉的拉紧或放松,号嘴放在上、下嘴唇之间的位置不要随意滑动。

(三)断音

断音和连音相反,它是运用舌头的开关作用,将一个长音切断成各种长短不同的声音。在长音和连音练习的基础上,小心地运用舌头的开关作用,使舌头的动作具有类似敲锣时锣锤连续敲在锣上的那种既柔和又敏捷的手法。所以,听起来音与音之间具有似断又连的效果。演奏断音要使舌头先快吐,等停止后舌头稍稍停顿一下,再快吐。

(四)吐音

1.单吐

音头用“T”字来发出,只用舌头的动作来作为气流的开关,所发出的吐音就是单吐法。快速同音反复时,舌头的运动尽可能不要牵连下巴骨,应当使下巴骨保持稳定。然后,舌头运动时,它的后部的两边应当抵住大牙的内侧,使它和上颚构成管形,舌尖就是这个管形末端的开关。

2.双吐

它的特点是舌头和喉头轮流开关,练习纯熟之后,便可以吹奏出高速的二连音、四连音和八连音。练习双吐,第一个音用舌头发“T”,第二个音用喉头发“K”。

3.三吐

是单吐法的变化和发展。练熟之后可以吹奏出高速的三连音、六连音和九连音。练习的方法,第一个音、第二个音用舌头念“T”,第三个音用喉头发“K”。初学三吐法时应注意:先不要求快,而要求三个音长短相同,力度相同。三个音都要清楚有力,每个音都要感觉到有一股一股的气流从口中喷薄而出,注意保持拍子的准确。舌头和喉头都要作同样的运动。要尽可能做到准确均匀、清楚有力,舌头和喉头的动作不能影响发音体的活动,互相干扰;但又要求它们之间分工合作,协同动作,这样才能使发音取得清晰、干净的效果。

学习吹奏小号的人应当学会歌唱性的演奏。理解加深了,对于作品的内容、感情以及所表达的特定的情绪、气氛,也就可以在练习吹奏的过程中比较生动、深刻地表现出来。我们还可以借助于嘴唇、喉头或手的颤动吹出类似歌唱的颤音,可以增强表现力,收到较好的演奏效果。在练习小号的过程中应该避免滑管锈固,所有能够滑动的管道,都应涂上副管油。乐器每次用毕后,应将管内的水放尽,再放置在号盒内。号嘴另置于专放处,以免它碰伤号身管道。

小号发展至今,经过众多演奏家的总结与创造,演奏技术越来越丰富和完善,比如超音域演奏、循环呼吸、花舌、吼音演奏等等,这些都需要演奏者在不断地练习中掌握和巩固。

《论小号的基本演奏技术》来源:《北方文学》2018年19期 ,作者:赵恒。

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